Китайский Энди Уорхол. Парить, несмотря ни на что

«Нет еще», или отцы влияют на детей

За последние несколько лет Ай Вэйвэй сумел всколыхнуть весь мир искусства, причем не только своими произведениями. Китайский (хотя его творчество и влияние распространилось далеко за пределы Китая) Энди Уорхол, как иногда называют Вэйвэя, к своим 56 годам успел стать одним из авторитетнейших современных творцов, провести несколько месяцев в тюрьме, побывать соавтором знаменитого пекинского стадиона «Птичье гнездо» и даже получить запрет на выезд из родной страны.

Такая «шумная» биография Ай Вэйвэя связана с его не менее «шумными» корнями. Отец художника был поэтом-диссидентом, который в ссылке чистил деревенские общественные туалеты. Кстати, решение назвать сына удвоенным иероглифом weiwei «нет еще» – тоже проявление некой модернистской иронии, присущей оригинальному папе. Нелюбовь властей по отношению к поэту была обусловлена его яркой критикой подавления свободы слова.

Начало пути: «Звезды» и блэкджек

Родился Ай Вэйвэй в Пекине. Там поступил в киноакадемию и учился анимации. Параллельно создал арт-группу «Звезды», куда входили молодые художники, оппозиционно настроенные к тогдашним властям. Название «Звезды» символизировало индивидуальность каждого художника, каждый творец представлялся уникальной звездочкой в масштабах Вселенной. Первую, разумеется, неофициальную выставку группы полиция пыталась приостановить, но это им не удалось. У «Звезд» состоялась даже вторая выставка уже в галерее, но вскоре группа распалась, многие ее участники разъехались по разным странам.

Ай Вэйвэй предпочел уехать в США во избежание политического преследования. Двенадцать лет в Нью-Йорке познакомили художника со всем западным авангардом. Попав под влияние дадаизма, поп-арта и битничества, Вэйвэй научился превращать обычные вещи в предметы искусства. Позже он скажет, что до США он знал только Пикассо, Матисса и постимпрессионистов.

Нужно заметить, что кроме искусства (в штатах поступил в Парсонcовскую школу дизайна) он изучал и маркетинговые стороны арта, и стратегию оперирования дилеров, галерей, искусствоведов. Китайский антиквариат, который художник покупал и продавал в США, обеспечивал его. Кроме этого, Вэйвэй зарабатывал на жизнь рисованием портретов, но каков тогда был из него художник, свидетельств не осталось. Еще одним способом получения прибыли будущий известный творец выбрал блэкджек. Успехи на этом поприще были настолько очевидны, что администрация казино Атлантик-сити присылала за Вэйвэем специальный лимузин далеко не в самый благополучный район Нью-Йорка.

Возвращение домой

В 1993 году из-за болезни отца Ай Вэйвэй вернулся в Китай. Он основал целый район художников на окраине Пекина, активно занимался творчеством и участвовал практически во всех выставках и биеннале современного искусства. Упорство и талант принесли свои труды. Уже к 2000-м годам он стал одним из популярных китайских художников. Работал Вэйвэй в собственной мастерской и занимался архитектурными проектами. В 2007 году его пригласили спроектировать национальный стадион для летней Олимпиады 2008, который позже стал называться «Птичье гнездо». Однако на открытии Олимпиады он так и не появился, объяснив это тем, что Олимпиада стала площадкой для пропаганды.

После этого в жизни Вэйвэя наступает переломный момент. В провинции Сычуань происходит катастрофическое землетрясение. Художник начинает заниматься расследованием и выясняет, что виной такого большого количества смертей является обыкновенная коррупция в строительном бизнесе – чиновники предпочли возвести здания в сейсмоопасных регионах без соблюдения соответствующих норм. Он взял на себя смелость и обвинил государство в гибели тысячи школьников, погребенных во время землетрясения. Тогда «режим» его арестовал, якобы за экономические преступления, но мировая общественность взбунтовалась и требовала освобождения Ай Вэйвэя. Его отпустили только через 81 день, но забрали паспорт, таким образом, запретив выезжать за границу.

Однако художник продолжает творить.

Айвэйвэйская лихорадка и способность парить

Такая судьба активиста и оппозиционера будто бы затмевает Вэйвэя-художника. Но «айвэйвэйская» мировая лихорадка связана не только с его оппозиционной деятельностью. Будучи самым плодовитым и провокационным художником Китая, он как фотограф, скульптор и архитектор, возвращается к истокам современного искусства – авангарду начала XX века. Международная известность достигла Вэйвэя, когда он «разбил» первую антикварную вазу. Вообще вазы, особенно принадлежащие династии Хань, излюбленный материал художника: некоторые он «украсил» логотипом кока-колы, а некоторые стали «лесом» в одном из его проектов.

В его искусстве много насмешки и вызова, но это лишь арт-переосмысление того, насколько современный Китай наплевательски относится к своему историческому наследию. Конструктивизм Вэйвэя – это его эксперименты с социальным строительством, которое присутствует в самых известных проектах художника. Проект «Сказка», воплощенный на выставке в Германии, – это 1001 китаец-читатель его блога, которого художник пригласил в Европу. Он оплатил им проезд, снабдил их «инвентарем» собственного дизайна и запечатлел сказочный вояж в фотографиях.

«Семена подсолнуха» – еще один масштабный проект подобного рода. Сто миллионов фарфоровых семечек, изготовленных ремесленниками вручную, были ровным слоем рассыпаны на полу огромного Турбинного зала Тейт Модерн в Лондоне. Посетители, взбивающие фарфоровую пыль либо ногами, либо валяясь, – полноценные соавторы проекта. «Искусство должно быть жизненным», – говорит сам Вэйвэй. Кстати, наслаждаться Семенами посетители выставки вскоре стали издалека, поскольку фарфоровая пыль вредна для здоровья.

«Карта мира» – проект, для воплощения которого понадобилось много рабочих рук. Это сложенные 2000 стопок хлопчатобумажной ткани в форме карты мира. Намек на то, что все человечество одето в Made in China, над чем работают миллионы простых рук.

Полсотни велосипедов, огромный светильник на всю комнату, железные деревья – Ай Вэйвэй продолжает создавать перфомансы и инсталляции. Его «диссидентская» жизнь сама напоминает радикальный перфоманс: каждый его выход – это остроумнейший жест.

В ответ на вечную слежку правительством Вэйвэй начинает фиксировать каждый свой шаг, а в ответ на очередное давление «сверху» он ответил так:

Автор: Тамила Ходжаева