outside

Mi familia muerta

Лондонская мастерская молодого аргентинского скульптора Адриана Виллар Рохаса вызывает в памяти картины сотворения мира. То тут, то там на безликом цементом полу размещены признаки жизни. Яичные капсулы, из которых на свет появляются акулы, нога Давида, работы Микеланджело, осёл, ломоть хлеба.

Adrian_Villar_Rojas

И всё — из серой глины, чья колоритная монотонность компенсируется живостью исполнения. Работы не обжигаются, как это принято, а просто высыхают в естественной среде, приобретая трещины и шероховатости. То, что в других случаях принято считать дефектом, тут становится авторским почерком.

Adrian_Villar_Rojas

Но самая известная работа Рохаса находится за тысячи километров отсюда. Это безмолвный, огромный (без малого тридцатиметровый) кит, затерянный в лесу у города Ушуайя на юге Аргентины. Ушуайя — самый южный город Земли. Вокруг только рыбацкие деревушки, дальше — океан. Парадокс обостряет восприятие.

Автор сопроводил работу шокирующим названием — Mi familia muerta («Моя мёртвая семья»), что моментально поместило этот арт-объект в экологическую систему координат. Критики писали (и нет оснований им не верить), что кит, выброшенный не на берег, а в лес —красноречивое напоминание человечеству о хрупкости природного мира, о уязвимости вещей, выглядящих неуязвимыми. О  том, что внешнее величие не всегда является универсальной защитой от угроз, которые несёт цивилизация.

Кит в лесах Аргентины производит обескураживающее, если не сказать удручающее впечатление. Это весьма правдоподобно выглядящая работа. Глина, любимый материал Рохаса, как нельзя лучше подошла для изображения фактуры кожи млекопитающего. В дополнение к глине автор использовал камни и деревянный каркас. Вместе с пятью помощниками он провёл недели, создавая этот красноречивый образ.

Adrian_Villar_Rojas

Adrian_Villar_Rojas

Пни, которые как будто прорастают сквозь скульптуру, дают ключ к пониманию того, что над китами нависла угроза если не вымирания, то сокращения популяции. Сезон сменяется сезоном. Фигуру с известной периодичностью покрывают то листья, то снег, и главный посыл работы проступает всё сильнее.

В романе «Моби Дик» Германа Мелвилла кит не случайно рисуется, как антагонист человека, стремящегося покорить природу. В последнее время этот гигантский обитатель морей и океанов снова превратился в символ ряда природоохранных кампаний.

В интервью местной газете автор подтвердил, что проект замышлялся, как попытка напрямую обратиться к проблемам изменения климата и состоянию окружающей среды в целом, причём сделать это следовало максимально просто, «как в документальном фильме».

Adrian_Villar_Rojas

То, что создаёт Рохас, вполне вписывается в концепцию «арте повера» — «бедного искусства» — введённую в оборот в конце шестидесятых в Италии. Это политический и социальный минимализм, не брезгующий самыми дешёвыми, бытовыми, приземлёнными материалами для донесения своей миссии. Арте повера — это «проговаривание» условий, на которых взаимодействуют природа и переживающая бум промышленность.

Но сюрреалистический кит в буковом лесу, на спине которого Адриан Виллар Рохас ворвался в мир большого искусства, получив признание по всему миру, — не единственное, чем прославился скульптор. В списке вещей, течений и явлений, повлиявших на него, — комиксы и гранж-музыка. Этим и объясняется появление среди его работ Курта Кобейна, одного из героев автора.

Adrian_Villar_Rojas
Растрескавшаяся фигура похожа на мумию. На металлических каркасах закреплены бутылки с водой, напитывающие её водой. Зритель уходит с выставки в смятении: покончившего с собой музыканта хотели оживить? Или бутылки — всего лишь техническая необходимость для поддержания формы скульптуры?